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地下乡愁的蓝调

马世芳/著

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  5. ⓹ (2019-11-24 09:33 更新,共 10 章)
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【内容简介】 乡愁是给不回家的人 ——序马世芳《地下乡愁蓝调》/张晓舟 一个漂亮的名字——地下乡愁蓝调。然而这不是一杯小资调调、供你在秋发呆的尾酒。当然,一个正在向自己青告别的人,总难免要频频回头,一再去自己青的血,并骄傲地说:这也是时代的血,大地的血,诸神的血。 蓝调——这并不是一本关于蓝调布鲁斯的书,但书中所写的人与乐,都少不了蓝调血脉和布鲁斯基。而有关台湾民歌运之风起云涌,以胡德夫来的命名,也不妨笼统称作“海洋蓝调”,它也难免受启于鲍勃·迪们,但更离不开本土的山川海洋,以及环同此凉热的、汹涌的大时代。 地下——这个词一直被当作一个简单县涛而又方有效的标签,用来与“主流”、“流行”对立,划分份和阶层。比如有一次我跟一位朋友说起我认识某位歌星,却遭其质问:你什么时候认识的?我说上个世纪。对方不屑:那就不能算认识。意思就是说,在人家还没认识等于认识,更一步理解,这个人在走是作废的,可以一笔销的。我确实在这们走再没见过他,也就是说,我不幸只认识了一个地下的废人,却无缘结一个星以沾光。如此说来,马世芳小时候在自家客厅或者学校里、酒吧里认识很多叔叔阿,实在都不能算认识,哪怕应吼这个叔叔成了李宗盛,那个阿成了齐豫。 在我小时候,“地下”意味着革命和解放,意味着天电影上的地下,以及电影散场地下防空洞的捉迷藏。小时候迷恋《地战》,则喜欢库斯图里卡的《地下》。地下,从来都意味着革命和解放,自由与魔幻,神秘与探险,亡与再生。假如你去巴黎的地下,你还可以与几个世纪的千万骷髅骨相逢,向地下的幽灵和神问好,就像罗伯特·约翰逊(Robert Johnson)那样唱:“哈罗,撒旦,是上路的时候了。”且修改一下他的歌词——“你可以把我的尸,埋在地下,这样,我恶的老灵,才能搭上地铁,到处游。” “地下”意味着基——地基和,在情德上,“地下”抓住了大地的,在艺术与思想上,“地下”验证了度。 没有密西西比三角洲摘棉花黑人的号子和歌,就没有蓝调,没有蓝调就没有摇。没有台湾“民歌运”的地下史,就没有来流行音乐的殿堂——只是这个殿堂如今已失去地下的基而摇摇坠。但地下的目的,未见得就是有朝一浮出地面入主流修成正史,尽管从马世芳在本书中着梳理的脉络可以清晰地看出,不管是西方摇史,还是台湾的“民歌运史”,无不是一章章犯上作、最终跻殿堂的历史,然而剽悍的地下从来不需要解释,地下永远意味着颠覆的勇气和创新的本能,一种已然修成正果入主流的文化要防止枯竭,必定要时时“重返地下”,珍视并汲取自由无限的地下状,或即马世芳在《青舞曲》一文中怀念和召唤的“没想太多”的纯粹之境。 乡愁——乡愁不只是青的怀旧和那喀索斯式的自恋,乡愁是对大地的一再追忆和重返,是对故土的守望,更是对乌何有之乡绝望中的希望。乡愁即对乌托邦的执念与热望。 数月圳和胡德夫老师聊起当年那首伟大的时代曲《少年中国》——在纪念港回归的那张两岸三地辑《生于七月一》开首,是胡德夫和杨祖珺时对唱的《少年中国》——“少年的中国不要乡愁,乡愁是给没有家的人。”胡德夫说李双泽当年豪出此言有特殊时代语境,而老胡说自己如今仍有蹄蹄的乡愁。说罢当晚他忍不住病引吭高歌一曲他如今已很少唱的《少年中国》。

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